專訪|台灣攝影師 3cm Lin
同理的凝視

 

攝影的本質是觀看,是一種凝視,而根據攝影師的構想所進行的編導式攝影(Staged Photography)則無關紀實與客觀,重點在於藉由調度現實的人物與場景,創造時而真實,時而超現實的畫面。外號「3cm」的台灣藝術家林永政,以刻骨銘心的女體影像系列著稱,在無聲的畫面裡,被抹去身份的女性展演扭曲的肢體,穿刺、錯位、反射與擠壓在詩意的構圖中,象徵從古至今,女性默默背負的框架與規範是如何重擊她們的身體與心理,觀者於是先順著藝術家的凝視看向女體,爾後同理女性群體。

 

 

「關於我的作品,大部分的主題都是圍繞在社會中的隱性規範,我把自己所觀察到的現象透過影像來表達。」3cm選擇女性軀體作為傳遞想法的載體,並非為了擾動情慾或展現性感,而是藉由女體柔美不外放的線條,引導人們投射自我意識,反思人的價值、意義、存在以及與周遭環境的關係。

源自學習美術時期主修雕塑所培養的審美,3cm的作品構圖肌理鮮明,精心構築光線、物件與人體三者之間的聯繫,搭配精湛且節制的後製技術,悉心雕琢視覺細節,讓影像呈現古典雕塑品般的優雅美感與生命力。身為男性,3cm謹慎拿捏創作的視角,在延展攝影深度的同時,也盡可能避免落入男性凝視(Male Gaze)的盲點。因此,我們不常在他的作品中看見模特的表情,為的就是讓觀者的情緒維持中立,各自解讀影像裡的不安、壓抑抑或是焦慮的隱喻,還有那份因為同理而決定發聲的愛。

 

 


 

PPAPER FASHION

3cm LIN

台灣藝術家

你還記得第一張拍攝的照片嗎?
確切的記憶已經模糊,但特別有印象的是國小第一次拿到底片相機,在過年期間拍了一張三代同堂的家族影像,沖洗出來還特別去找哪一張是我拍的,當時期待的心境至今都還很難忘。

是什麼樣的原因讓你決定以攝影作為主要的創作媒材?
我的高中和大學時期,都是就讀美術相關科系,攝影對我來說更好掌控,而且能快速表達情緒與想法,畢竟「相機」與「畫筆」也就只是媒材上面的轉換。出了社會,工作佔據大多數的時間,想要騰出足夠的空間作畫或是雕塑是困難的,於是逐漸由數位的形式取代了既有的創作方式,自主的創作以攝影為主。

 

 

你的作品經常以女性身體去和空間環境互動,為什麼?你想要傳達什麼樣的氛圍和想法?
由於自己本身的主修是雕塑,加上對於人體解剖學有所研究,我特別喜愛人體肌肉的線條,以及充滿肌理的分佈,十分耐人玩味,而女體柔美不外放的線條,很符合我想要呈現的視覺和理念:現實中的超現實——也就是在人與日常空間的場域,創作出乍看正常卻又難以實現的情境。追求簡單衝擊的視覺經驗,始終是我一貫的創作主軸。

從模特擺放的姿勢,到場景和道具的挑選都是經過精心設置的,可以和我們分享你的創作過程嗎?
平時會把想到的構圖記錄在繪圖本裡,以草稿或是文字的紀錄都有,這本靈感簿其實也像是一本日記,等待適合的人與場景出現就會進行拍攝。當然,繪圖本裡的草稿和實際拍攝肯定會有落差的,我經常會在現場重新構想。關於創作,主要還是依據當下的場域與模特兒之間的構成狀態為主。

 

 

你怎麼看待後製與影像之間的關係?
後製與影像的關係就如同料理,食材(影像)藉由調味及火侯(後製)的掌控而提升風味,雖然「料理」這件事不見得是必須的,但假如用料有理,兩者之間彼此相互呼應,那麼作品的層次也會更為豐富。

假如你的作品裡有愛,那是什麼樣的愛?
作品裡的愛,是一種因為理解、因為感同身受而去發聲的愛。在我的作品系列裡,大部分的主題都是圍繞著社會中的隱性規範,我把自己所觀察到的現象經由圖像來傳達。

 

 

有沒有影響你很深刻的攝影師或是藝術家?
肯定是英國藝術家Tony Bevan,無論是畫面的精準安排,還是流暢的視覺導引,從求學時期開始便一直影響至今。此外,他那重複堆疊在畫作之中,充滿力道的厚實筆觸令人著迷,深刻地形塑我拍攝時的構圖手法。

接下來有什麼想要嘗試創作的主題嗎?
約莫3-4年前,香港的雜誌邀請我拍攝《戀人絮語》中的幾篇章節,將文字轉化成一張張的視覺圖像,光是想像就讓人興奮,我對於創作的過程與成果都很滿意。這幾年,我們也有持續進行其他章節的拍攝,等累積到足夠數量,再來發表,希望能順利把全冊拍完。

 

 

此刻,你覺得攝影是什麼?
現實中的超現實。

對了,「3cm」這個稱號是怎麼來的?
這是我單顆眼睛的寬度。■

 

 
 

 

    Photo courtesy of Yung Cheng Lin

 

 


關於作者

Ian Feng。PPAPER 編輯。
因為攝影而開始書寫的文字工作者,難以抗拒酸質明亮的淺焙咖啡,每晚準時收聽酷派爵士,沉醉在 Roger Federer 單反的優雅風骨。

 

 

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